Почему над картиной Перова «Охотники на привале» смеялись современники?
«Охотники на привале» — картина русского художника-передвижника Василия Григорьевича Перова, созданная в 1871 году.
К этому времени В. Перов уже отошёл от печальных сюжетов для своих картин («Тройка», «Проводы покойника» и др.). Во второй половине творчества Перов больше внимания уделял бытовым сценам из жизни простых людей.
Сам художник был заядлым охотником и, конечно же, был знаком со всеми тонкостями этого непростого дела. Тема охоты привлекала его на протяжении всей творческой деятельности ("Рыболов", 1871; "Ботаник", 1874; "Голубятник", 1874; "Рыбная ловля", 1878, "Птицелов", 1879 и др.).
На картине "Охотники на привале" изображены три охотника, которые ведут между собой разговор. Характерной чертой картины являются психологические портреты героев.
Присмотритесь, герой, расположенный слева, — пожилой, опытный охотник. Видимо, из оскудевших дворян с увлечением и страстью рассказывающий о своих охотничьих «подвигах». Висящий на груди бинокль старой модели намекает на солидный охотничий стаж. Прототипом для него стал Д. П. Кувшинников, известный в Москве врач и большой любитель ружейной охоты. После экспонирования картины его имя стало популярно в литературных, художественных и театральных кругах. В 1880–1890-е годы доктор вместе с женой Софьей организовывал в своем доме литературно-художественный салон. Кувшинниковы и пейзажист Исаак Левитан, с которым Софья изменяла мужу, стали прототипами героев чеховского рассказа «Попрыгунья».
Герой в центре — средних лет, в русской крестьянской одежде. Недоверчиво и с ухмылкой он слушает охотничьи байки своего собеседника, подтверждая характерным жестом левой руки свои сомнения в услышанной истории. Перов изобразил его простолюдином, подчеркнув, что охотничий азарт, как эта трапеза на траве, объединяет дворян и их слуг. Для этого образа художнику позировал Василий Владимирович Безсонов, дворянин, канцелярский чиновник и художник-любитель. Он был близким другом Перова. В 1869 году художник написал его портрет, который хранится в коллекции Третьяковской галереи.
Третий герой (справа) одет «с иголочки» - это доверчивый новичок, с трепетом выслушивающий россказни первого охотника, настолько заморочившими его, что он даже забывает зажечь папиросу в правой руке заготовленным в левой огоньком. По неопытности он нарядился во все новое, но не слишком удобное для хождения по лесам и болотам. Неудивительно, что захваченные им на охоту ягдташ и сетка для дичи лежат пустыми, что, впрочем, совсем не расстраивает героя. Для этого образа художнику позировал 26-летний Н. М. Нагорнов, друг и коллега Д. П. Кувшинникова и В. В. Безсонова. Вскоре после написания картины он женился на племяннице великого писателя Вере Толстой, а в начале 1890-х стал членом Московской городской управы.
Перов показывает зрителю жизненный цикл: молодость, когда человек верит в чудеса и принимает все за чистую монету, зрелость, когда человек уже подвергает сомнению каждую фразу, и старость, когда мы постоянно вспоминаем и приукрашиваем прошлое.
Современники воспринимали эту картину как настоящий анекдот, ведь зрители понимали, о чем врет охотник. «Мы ведь почти слышим и знаем, об чем он говорит, знаем весь оборот его вранья, его слог, его чувства», — писал о картине Федор Достоевский. Все потому, что детали этой сцены выдают неправдоподобность. Герои истории неправильно обращаются с оружием, а их добыча относится к разным видам охоты. Как мы знаем, В. Перов был опытным охотником и (даже писал очерки для журнала «Природа и охота»), поэтому эти детали были добавлены умышленно.
Сцена разворачивается на фоне мрачного осеннего пейзажа, что разбавляет комическое содержание. Интересно также и сочетание в картине и пейзажа, и натюрморта из охотничьих вещей и дичи.
Обратите внимание на добычу - это заяц-русак и рябчик. Они изображены с такой точностью, что по линьке зайца можно понять, что дело происходит в конце осени. Тушка его не повреждена, хотя по правилам псовой охоты ее нужно было обработать. Но куда более странно то, что рядом с зайцем находятся рябчик! Они водятся в лесу, а зайца могли подстрелить только в поле, так что они не могут быть добыты на одной охоте.
На земле лежит рожок, который используется для того, чтобы собирать гончих в стаю. Но никаких гончих Перов не изобразил. Пес на картине — либо легавая, либо борзая. Да и ружья на псовой охоте не нужны - это еще одна деталь, подчеркивающая вранье.
Да и лежат эти ружья странно! Их не следует класть дулом на землю, так как канал ствола может засориться. Тем более так не стали бы обращаться с дорогим английским оружием фирмы «Энфилд», изображенным на картине. Опытные охотники указали бы юному герою на ошибку.
/ Будни империи /
Тема: Почему над картиной Перова «Охотники на привале» смеялись современники? (Прочитано 799 раз)
Похожие темы (5)
