Изабелла Росселлини : женщина, написанная светом
«Я не хочу, чтобы меня воспринимали как легенду.
Я хочу, чтобы меня воспринимали как женщину, которая продолжает меняться.»
— Изабелла Росселлини
Жила-была девочка с длинным именем — Изабелла Фьорелла Элеттра Джованна Росселлини.
Она родилась в Риме 18 июня 1952 года.
Родилась не одна, а вместе с сестрой-близнецом Изоттой-Ингрид в «скандальной» семье шведской актрисы Ингрид Бергман и итальянского режиссёра Роберто Росселлини. Отношения родителей стали достоянием общественности, когда Ингрид Бергман родила от римского кинематографиста сына (Ренато Роберто Джусто Джузеппе Росселлини), ещё находясь в браке со своим первым мужем, нейрохирургом Петтером Линдстрёмом. В США её окрестили «злой последовательницей культа свободной любви», поэтому актриса решила растить своих детей в Европе.
Изабелла Росселлини взрослела в Италии и Франции, но не считала, что её детство было безоблачным. Родители развелись, когда ей было пять лет, следующие два года она провела вместе с братом и сёстрами в римском отеле.
Дети большую часть времени были предоставлены сами себе, а родители навещали их в перерывах между съёмками.
Изабелла страдала врождённой деформацией позвоночника.
Чтобы утешить дочь, отец назвал её горб «крылом» — и с тех пор у Изабеллы действительно появились крылья, которые понесли её в мир.
Сёстры были совсем разные, окружающие считали Изотту более привлекательной и способной. Она училась на «отлично», и преподаватели ставили её в пример сестре.
В 12 лет Изабелла прошла через хирургическое лечение сколиоза и следующие два года провела в гипсе, радуясь, что её перевели на домашнее обучение, ведь школу она, в отличие от своей сестры-отличницы, ненавидела.
Больше всего ей нравилось читать сказки и мечтать.
Когда ей исполнилось 14, отец подарил ей «Кольцо царя Соломона» Конрада Лоренца, одного из основоположников этологии — науки, изучающей поведение животных.
Тогда она всерьёз задумалась о будущей профессии.
«В моём мозгу словно загорелась маленькая лампочка, и я сказала: «Это то, чем я хочу заниматься, когда вырасту».
Но у меня не было уверенности в собственном научном потенциале. Идея изучения зоологии и биологии напугала меня. Но я, слава Богу, постепенно становилась красавицей, поэтому решила пойти по стопам родителей и сделать карьеру в кино».
В актрисы Изабелла Росселлини подалась не сразу. Последовав примеру сестры-близнеца Изотты, которая нацелилась на получение академического образования (она бывший профессор итальянской литературы в Колумбийском университете), 19-летняя Росселлини отправилась в Нью-Йорк и поступила в женский Finch College на Манхэттене.
После выпуска работала переводчицей и репортёром на телевидении, но всё равно тяготела к кино. И твёрдо решила попытать счастья в актёрстве, а там — будь что будет. К тому же она много переживала о том, будут ли режиссёры воспринимать её всерьёз без оглядки на знаменитых родителей.
Вскоре, правда, она сама дала повод для сплетен о непотизме: её актёрский дебют состоялся в фэнтезийной драме «Дело времени» (1976), где роль графини-волшебницы Санциани исполнила её мать, Ингрид Бергман. А ещё через три года роль флорентийской учёной-антрополога Эуджении в романтической драме «Поляна» (1979) пресса восприняла скептически.
«Журналисты писали: «Она похожа на свою мать, но, конечно, не унаследовала её талант».
Это сокрушило меня. Если мне говорят это сегодня, я просто отвечаю: «Ну, может быть, это правда. Мне уже не так больно, как в молодости», — позже признавала она.
В конце 1970-х Росселлини продолжала совмещать съёмки с работой репортёром. Именно журналистика свела её с будущим мужем, американским режиссёром итальянского происхождения Мартином Скорсезе. Росселлини предстояло взять у него интервью о его документальном фильме «Последний вальс» (1978). Однако она не успела увидеть картину, о чём сообщила на встрече со Скорсезе.
«Я пришла на интервью и сказала Марти правду: «Произошла неразбериха, и я обязательно посмотрю фильм завтра, но разговор с вами у меня запланирован на сегодня». И тогда он предложил: «Не хотите посмотреть фильм сегодня вечером?» Тогда я взяла у него интервью, а затем мы вместе пошли на показ. Мартин — известный фанат кино, поэтому во время просмотра он заявил: «В этой сцене я перемещал камеру под влиянием Джона Форда». Затем поймал мой растерянный взгляд и сказал: «Вы не видели тот фильм Джона Форда? Вы обязательно должны его посмотреть! Я приглашу вас на показ!» Вот так мы и сошлись. Я думала, что очень нравлюсь ему», — рассказывала Росселлини. Брак с режиссёром, который был на десять лет старше, продлился всего три года и носил абьюзивный характер. Его сицилийская ревность не имела границ: он прямо на улице мог устроить красавице-жене жуткий скандал. Однажды Мартин решил устроить для жены «золотую клетку» и просто запер её в квартире. Больше терпеть она не могла: ревнивый муж не только рушил её карьеру журналистки, мешал работе в модельном бизнесе (рвал в клочья обложки глянцевых журналов, где красовалась Изабелла!), но и опустошал её душу. Изабелла подала на развод и в прямом смысле слова сбежала к молодому манекенщику Джонатану Видеманну.
Вскоре вышла за него замуж, родила дочь Элеттру. Прошло два года, и Изабелла Росселлини почувствовала усталость от семейной жизни, она вновь с глубоким сожалением убедилась в ошибочном выборе. Джонатан не обладал ни талантом, ни достаточным воспитанием. Он был до невозможности скучен!
Брак с Видерманом распался через четыре года, а потом она встретила Дэвида Линча.
Она предполагала, что отношения с двумя именитыми режиссёрами были обусловлены «комплексом Электры»: «Мартин и Дэвид очень похожи... Главные мужчины в моей жизни, гении и визионеры, немного похожи на моего отца. Я чувствовала себя чрезвычайно вдохновлённой ими, восторгалась их присутствием».
До знакомства с Линчем она успела реализовать себя как модель. В браке со Скорсезе актриса практически не появлялась в кино, поэтому искала альтернативный путь к всемирному признанию. Своей красотой, унаследованной от матери, Росселлини покорила лучшие глянцевые издания.
С 1982 года она появлялась на обложках Vogue, Harper's Bazaar, Marie Claire и Vanity Fair, а её гонорар за один съёмочный день составлял $9 тыс.
Она быстро стала символом модной индустрии наравне с супермоделями, но наибольшую популярность ей всё-таки принесло 14-летнее сотрудничество с косметическим брендом Lancôme. С 1982 года она являлась лицом французской бьюти-марки, рекламировала антивозрастной крем и даже участвовала в создании новой версии восточно-цветочного аромата Tresor, который сама же и представляла.
В 1980-х Росселлини чередовала моделинг с актёрской карьерой. В 1985 году она появилась в музыкальной драме «Белые ночи», где воплотила Дарью Гринвуд, русскую жену темнокожего танцора, который эмигрировал из США в Советский Союз. А в 1986 году в криминальной драме «Синий бархат» Дэвида Линча Росселлини сыграла роковую и глубоко несчастную певицу Дороти Валленс, которая находилась в плену у гангстера-насильника и отчаянно нуждалась в спасении. За психологически сложную игру в фильме Линча Росселлини получила премию «Независимый дух» (Independent Spirit Award).
После премьеры «Синего бархата» она с головой погрузилась в романтические отношения с очередным гением, в которого влюбилась ещё на съемках. На четыре года она буквально растворилась в Дэвиде Линче, который прежде всего видел в ней «дочь Ингрид Бергман», а уже потом — самостоятельную личность. Актриса повторяла сценарий своих отношений с Мартином Скорсезе, для которого было важно «сойтись с дочерью Роберто Росселлини».
И хотя Линч развёлся со своей женой Мэри Фиск ради того, чтобы быть с Изабеллой, роман режиссёра и его новой музы пестрел красными флагами. Линч оказался отсутствующим партнёром: он находился в постоянных разъездах и поддерживал связь с возлюбленной по телефону.
«Дэвид был любовью всей моей жизни. И я верила, что он любит меня так же сильно, но, очевидно, я ошибалась. Все мои инстинкты говорили, что мы счастливая пара, но оказалось, что это не так». Линч без объяснений порвал с Росселлини после премьеры своих «Диких сердцем» (1990) в Каннах, где она сыграла сардоническую bad girl Пердиту Дуранго.
Пережить болезненное расставание с Линчем актрисе помогли съёмки в культовой хоррор-комедии Роберта Земекиса «Смерть ей к лицу» (1992). В сатирическом фильме о погоне женщин за вечной молодостью Росселлини бесподобно воплотила бессмертную ведьму Лизл фон Руман. Её величественная героиня с демоническим взглядом провозглашала «Siempre viva! Вечная жизнь!» и предлагала волшебный розовый эликсир всем отчаявшимся.
«В некотором смысле, Лизл — это карикатура на жертву моды. По крайней мере я такой её видела. Я думаю, что полностью соответствовала характеру этой сумасшедшей леди, которая готова пойти на всё ради красоты», — рассказывала Росселлини, которая сама была символом вечной молодости, пока рекламировала антивозрастной крем Lancôme.
За ироничным образом колдуньи последовала драматическая роль в шпионском триллере «Невиновный» (1993). Актриса играла немку Марию, которая обрела освобождающую любовь во время холодной войны, и до боли напоминала свою мать в «Касабланке» (1942).
Затем Росселлини изящно воплотила дворянку Анну-Марию Эрдёди в «Бессмертной возлюбленной» (1994), которая ухаживала за разочарованным Бетховеном (Гари Олдман) и вступила в романтические отношения с композитором, чтобы пережить личное горе. На съёмках биографической драмы Росселлини сошлась с Гари Олдманом и даже собиралась за него замуж. Прежде чем отправиться с ним под венец, Росселлини поставила условие: он должен выдержать своеобразный испытательный срок, во время которого будет лечиться от алкогольной зависимости. Олдмен согласился, но до конца испытательного срока не выдержал – сорвался, что и стало причиной расставания.
Разочаровавшись в отношениях и браках, Росселлини в итоге выбрала жизнь в статусе single (одиночки).
«Я была с Дэвидом Линчем, и этот роман подошёл к концу, а затем и сотрудничество с Lancome подошло к концу, и мне нужно было восстановить свою актёрскую карьеру. У меня было двое маленьких детей (дочь Элеттра и приёмный сын — Роберто), и у меня просто не было места для другого парня или мужа. Я не думаю, что смогу делать столько вещей, сколько делаю сейчас, если у меня будет муж. Мужья отнимают много времени».
В конце 1990-х Росселлини отдавала предпочтение фэнтезийным проектам, где исполняла роли богинь и волшебниц. В телефильме А. Кончаловского «Одиссей» (1997) она воплотила мудрейшую Афину, а в мини-сериале «Великий Мерлин» (1998) сыграла могущественную колдунью Нимуэй. В начале нулевых Росселлини отметилась в роли Жозефины в исторической драме «Наполеон» (2002).
Затем саркастично воплотила владелицу процветающего пивного завода леди Порт-Хантли в мюзикле «Самая грустная музыка в мире» (2003). Появилась в образе верховной жрицы Тар в приключенческом фэнтези «Волшебник Земноморья» (2004). Тогда же написала сценарий к документальной короткометражке «Моему отцу — 100» (2005), посвящённой жизни и творчеству Роберта Росселлини. Тоже снявшись в этом фильме, она говорила об отце в «сюрреалистическом и комедийном ключе», что не понравилось её сестре-близняшке.
Её жизненная философия построена на принятии изменений. Росселлини никогда не боялась возраста, наоборот — она всегда подчёркивала, что зрелость даёт новые возможности. В индустрии, где молодость часто ценится выше таланта, её уверенность стала примером для многих женщин по всему миру.
Когда-то, двадцать пять лет назад, Lancôme расторгла с ней контракт: актриса считалась «слишком старой», и индустрия решила, что красота её лица больше не продаётся. Но время расставило всё иначе. Несколько лет назад компания вновь позвала её стать своим лицом — ту самую женщину, которая не делала пластики, избегала фотошопа и оставалась верной своей естественности. Изабелла вернулась не как символ молодости, а как символ достоинства, зрелости и подлинности. В 71 год актриса появилась на обложке Vogue без ретуши, чтобы естественное старение воспринималось нормой.
Строго говоря, Изабелла давно уже «работает» лицом полного счастья и благодати. Не рекламной красоты, а человеческой — простой, честной, земной. И именно эта красота оказалась нужнее всего.
К концу нулевых актриса реализовала режиссёрские амбиции — по заказу телеканала Sundance создала серию короткометражных фильмов «Зелёное взрослое кино» (Green Porno) про половое поведение животных.
В этом развлекательно-образовательном проекте актриса самостоятельно воспроизводила сцены брачных игр различных насекомых, млекопитающих, птиц и рыб, а затем сообщала важные факты о жизни того или иного вида. Смешные, познавательные и немного сумасшедшие фильмы стали сенсацией, как и их продолжение — Seduce Me, которое появилось на YouTube-канале актрисы.
Увлечение этологией постепенно переросло в фермерство.
Сегодня Изабелла живёт на своей матриархальной Mama Farm на Лонг-Айленде, а в соцсетях делится наблюдениями за овцами, козами, курами, утками и собаками. «Осваивая сельское хозяйство, ты становишься независимым», — считает она.
Главной там стала её дочь Элеттра, рядом бегают два внука, а ещё с ними живёт приёмный сын Роберто, названный в честь великого отца Изабеллы. Он уже взрослый, двадцативосьмилетний, но для неё всё равно — мальчик, продолжение памяти и любви.
Про актёрство она тоже не забывает. В 2023 году она сыграла антрополога в триллере «Кошки-мышки» Сюзанны Фогель и итальянскую аристократку в сказочной драме «Химера» Аличе Рорвахер, а весной 2024 появилась в небольшой роли в «Космонавте» Йохана Ренка.
Актриса всё ещё задаётся вопросом «Кто я и как мне прожить остаток своей жизни?» и просто занимается тем, что приносит ей удовольствие. «С возрастом я становлюсь всё более озорной», — заключает Росселлини.
Мила Загарей
/ Исторический калейдоскоп /
Изабелла Росселлини : женщина, написанная светом (Прочитано 402 раз)
Похожие темы (5)
