Николай Караченцов, Андрей Миронов, Леонид Ярмольник и Алла Сурикова во время съемок фильма «Человек с бульвара Капуцинов», Крым, 1987 год.
Без каких–либо преувеличений можно сказать, что в картине снялся поистине настоящий звездный ансамбль, которому с легкостью позавидовал бы Голливуд, кроме вышеперечисленных актеров, также снялись: Лев Дуров, Олег Табаков, Александра Яковлева, Альберт Филозов, Игорь Кваша, Галина Польских, Семен Фарада, Олега Анофриев, Борислав Брондуков, Михаил Светин, Наталья Фатеева, Михаил Боярский, Спартак Мишулин. Многих из этих актеров уже нет в живых...
Эта картина, к сожалению, стала последней и в жизни Андрея Миронова, скончавшегося в Риге полтора месяца спустя премьеры фильма...
Только за первый год проката первый российский вестерн, хоть и комедийный, хоть и снятый женщиной посмотрело порядка 60 миллионов зрителей.
Изначально Миронов не хотел сниматься в этой картине, он постоянно отнекивался, ссылаясь на занятость в театре, и в то же время не давал твердого отказа. Продолжался этот процесс несогласия довольно долго, порядка пяти–шести лет. А поскольку режиссер Сурикова поставила вопрос "Мосфильму" ребром: или Миронов, или никаких съемок вообще, то всем пришлось выжидать, зная что сам Миронов, ну никак не может отказать режиссеру, снявшей его в мегапопулярной комедии "Будьте моим мужем".
А вот уж потом, загоревшись идеей сниматься в этом фильме во что бы то ни стало, Миронов буквально–таки заразил своей идеей композитора Геннадия Гладкова, который и написал песни к фильму, некоторым из которых даже удалось стать шлягерами. В основном актеры пели сами, вот только пение Александры "А вот за что я люблю ковбоя" Яковлевой пришлось заменить голосом Ларисы Долиной. Также как и некоторых актеров, изначально планировавшихся на главные роли, пришлось заменить. Уважаемые армяне — Фрунзик Мкртчян и Армен Джигарханян — не смогли приехать на съемки, поэтому их тоже заменили.
Городок Санта–Каролина, в котором происходит действие картины, воздвигли под Феодосией, в Тихой бухте. Весь городок с банком, аптекой и пустыней — это большие цветные декорации. Кактусы — и те нарисованные. Однажды эти декорации чуть не унесло шквальным ветром со стороны бухты. Алла Ильинична Сурикова, схватив подвернувшуюся под руку лопату, бросилась спасать городок, в то время как большая часть съемочной группы преспокойно играла рядом в картишки. Выручили каскадеры — вкопали укрепительные столбы, и городок устоял. После съемок киногруппа обратилась в Госкино с просьбой не рушить картонный город, но декорации сожгли. Но и это событие не прошло даром, коллегами Алле Суриковой было присвоено прозвище Феллинична, за безоговорочную преданность искусству.
На «Мосфильме» для вестерна не было ничего подходящего — ни кожаных седел, ни ковбойских сбруй, ни даже кольтов. Кое–чем поделилась братская чехословацкая студия «Баррандов». Перья для индейских уборов завезли из Крыма, но кого там ощипали — история умалчивает.
Рецепт американского вестерна, по версии Суриковой: "Сюжет не меняют — меняют лошадей". Лошадей обеспечил кавалерийский полк, существовавший при Госкино — для съемок "Войны и мира" и прочих лошадиных блокбастеров. Но командир этого полка был упрям, отказался доверить коней каскадерам, чуть не перевернул дилижанс, сорвал съемки, а потом и вовсе увез лошадей вместе с фуражом в Москву. Выручили... конокрады: привели для нужд киноискусства лошадей неизвестного происхождения. И те сыграли лучше профессионалов.
Настроение звездной труппы фильма было, как определяет сама Сурикова, шалым. Всем известно, что женщины относились к Андрею Миронову тепло. Но даже они не могли его поднять, когда надо было нести его героя мистера Фёста на руках. Поэтому кричали и визжали на крупном плане женщины, а несли артиста… каскадеры, переодетые в платья и женские шляпки.
Для своей роли бармена Мак–Кью Олег Табаков — уже солидный человек, ректор института и главный режиссер, крупный авторитет — придумал себе трубочки в ноздри, и нос стал «растопыренным», а лицо — «плюшевым». Прознав, видимо, где–то о методике Марлона Брандо при подготовке к "Крестному отцу", Табаков решил, что «Плюшевое» в его понимании — коварно–добродушное. С Табаковым было трудно: его аппетит соразмерен его таланту, и он обычно съедал весь реквизит еще до начала съемок, пока ему не положили на барную стойку вместо нормальных орешков бутафорские.
Как известно, в любом настоящем американском вестерне принято лупить друг друга табуретками, барными стойками и другой подручной мебелью. Знатоки ей разъяснили, что в Голливуде для таких целей используют изделия из специального суперлегкого дерева, которое водится исключительно в Эквадоре. На экспедицию в Эквадор денег в смету заложено не было. Но Сурикова разузнала, что это дерево есть у нас в ДОСААФе, где его используют для дельтапланов. Накрасилась, пошла к самому главному досаафовскому генералу и с порога ему заявила: «Я пришла вас соблазнять». Она в лицах изобразила генералу народных артистов, которые снимаются в ее картине, станцевала все танцы и спела все песни будущего саундтрека и победила генеральское сердце: кубометр бальсового дерева был отпущен для нужд «Человека с бульвара Капуцинов».
По окончании съемок Миронов с Суриковой тогда договорились, что будут снимать новый фильм, решили встретиться в Риге, где должен был гастролировать Театр сатиры, чтобы обсудить творческие планы. Сурикова приехала в Ригу и была одним из многочисленных свидетелей неожиданной, поразившей всех смерти актера на сцене оперного рижского театра. Они не успели снять новый фильм. Зато успели спеть гимн искусству, гимн кинематографу, гимн человеку, который совсем не случайно завернул к диким людям с далекого бульвара Капуцинов.
D.ru
В картине снялся поистине настоящий звездный ансамбль (Прочитано 505 раз)