В особняке на Поварской, или история одной картины

[grand ladi]

2

Тондо Мадонна с младенцем



Неизвестно, как и откуда попало в Россию знаменитое тондо (картина в виде круга) «Мадонна с младенцем» кисти неизвестного мастера школы великого итальянского живописца ХV—ХVI веков Сандро Боттичелли.

Оно настолько прекрасно, это произведение, что долгое время его упорно приписывали самому маэстро. Но как же картина оказалась в России, в собрании князей Мещерских?

Отзвуки одной из легенд доносят, что привезли полотно в нашу страну из Рима не Мещерские, а Строгановы, спрятали ее в одну из своих коллекций где-то   на Урале, а затем еще более неведомыми путями оно перешло к Мещерским. Здесь, также почти в полной тайне, оно хранилось несколько десятков лет.

Только в 1911 году, в журнале «Старые годы»‚ пожалуй, впервые сообщается о тондо: что оно находилось в полтавском имении Мещерских, а ныне перевезено в Москву, что в «красном списке находящихся в России произведений итальянского кватроченто оно должно занять одно из видных мест… Эта картина до сих пор оставалась неопубликованной, хотя она находилась в России, по семейным преданиям, уже более пятидесяти лет… В 1879 году была переведена с дерева на холст реставратором А.Сидоровым…»Картина «представляет чрезвычайный историко-художественный интерес», «обладаетт большой непосредственной прелестью и является ценным художественным сокровищем…».

Автор статьи добавляет с горечью: «Нет уверенности‚ что она найдет свое постоянное место в одном из русских музеев,— дальнейшая ее участь неизвестна. Пока не поздно, об этом должны подумать все, кто не может равнодушно обречь Родину на художественное оскудение».

Но прославилось произведение не только высокими художественными качествами‚ но и своей уникальной исторической значимостью, удивительной биографией.

Именно «Мадонна» послужила непосредственным поводом для принятия в сентябре 1918 года декрета молодой Советской республики «О запрещении вывоза и продажи за границу предметов особого художественного и исторического значения».

В судьбе произведения приняли живейшее участие В. И. Ленин, Ф. Э. Дзержинский, А. В. Луначарский. Знаменитая художественная коллекция Мещерских, в которой находились работы Ван Дейка, Тициана, Мурильо, Тинторетто, Брюллова, после Октябрьской революции была национализирована. Но среди этих полотен не оказалось жемчужины собрания — тондо неизвестного мастера школы Боттичелли. И. Э. Грабарь поднял тревогу.

И вовремя.

Буквально на следующий день к княгине Е. П. Мещерской, владелице полотна, приезжает посол кайзеровской Германии граф Мирбах, весьма сведущий в художественных ценностях. Он просит продать ему только «Мадонну», зная, что она спрятана где-то   в доме, что ее не увезли в Румянцевский музей вместе с другими картинами княжеской коллекции. Предлагает за нее целое состояние — полтора миллиона золотых рублей! Даже обещает устроить выезд семейства княгини в Германию…

Мещерская отказывается. Мирбах повторяет визит—и снова возвращается без картины.

Столь подозрительное общение германского посла с Мещерской не остается незамеченным. Сотрудникам ВЧК стало известно о целях его наездов в княжеский особняк на Поварской. Поэтому 30 мая 1918 года на заседании Совнаркома, которое прокодило под председательством В. И. Ленина, нарком просвещения А.В.Луначарский поставил вопрос о немедленном розыске и сохранении в одном из государственных музеев столь известного произведения искусства.

Что же произошло с картиной дальше?

Об этом рассказала писательница и переводчица Екатерина Александровна Мещерская, дочь бывшей владелицы произведения Е. П. Мещерской:

— Маму вызвали на Лубянку, к председателю ВЧК Ф.Э. Дзержинскому. Приняли вежливо. При беседе присутствовали В. Д.Бонч-Бруевич, Я. Х. Петерс и, кажется, А. В. Луначарский.

— Вы продали в Германию картину Боттичелли? — спросил к Феликс Эдмундович.

— Нет, я не продавала ее…

И она рассказала о посещении Мирбахом своего дома, о том, что отказалась вести переговоры о продаже полотна. Затем написала мне записку: «Китти! Отдай Боттичелли. Мама.» Передала ее чекистам. Когда мне привезли эту записку, тогда я и отдала картину… Холст хранился зашитым в тяжелую парчовую занавесь, которая была на толстой подкладке…

А боялись мы, в основном, анархистов, которые тогда в Москве повсеместно грабили богатые особняки и к нашему уже примеривались…

Ныне флорентийская «Мадонна» экспонируется в одном из залов Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, вызывая внимание и восхищение, но мало кто знает об этом удивительном эпизоде в ее биографии.