Дюма пишет об этом украшении, например, в сцене, когда д'Артаньян находится во дворце Бэкингема: "На алтаре под самым портретом стоял ларец, в котором хранились алмазные подвески. Герцог приблизился к алтарю и опустился на колени, словно священник перед распятием. Затем он раскрыл ларец. — Возьмите, — произнес он, вынимая из ларца большой голубой бант, сверкающий алмазами". А потом, в сцене бала, мы видим их на плече у королевы: "На левом плече сверкали подвески, схваченные бантом того же цвета, что перья и юбка". Собственно, это вся информация, которую имеет читатель — это некий бант с алмазами.
Только этими данными и руководствовались создатели советской экранизации — справочников по истории иностраной ювелирной моды под рукой у них явно не имелось.
Режиссер Юнгвальд-Хилькевич в интервью позже рассказывал, что паял это чуть ли не сам, из бижутерии, купленной на развалах
Однако какое слово употреблено во французском оригинале текста? "Ferrets de diamants", то есть "наконечник шнурка". Дюма взял его из мемуаров XVII века, например, у Ларошфуко, который описал ту же историю с подвесками (с другими второстепенными героями, без вымышленных миледи и мушкетеров). Ларошфуко употребляет то же самое слово.
Наконечники для шнурков некогда были очень популярными украшениями, их делали из самых разных драгоценных камней и металлов. (Нам их проще представить по более позднему варианту - украшений шнурков аксельбантов). Вот портрет королевы Анны Австрийской, где она носит два таких подвеска на поясе.
Портрет кисти Рубенса
Вот фрагмент портрета крупнее.
А вот обилие подвескок на портрете французской принцессы, испанской королевы Изабеллы Валуа. Похожие украшения здесь разбросаны по всему платью, они на юбке и на рукавах.
Худ. Хуан Пантоха де ла Крус. Год 1605, лет на двадцать раньше действия романа.
Французские кинематографисты представляли эти подвески примерно также. Вот кадры из эталонной экранизации 1961 года.
Вот крупнее, в шкатулке (но без голубого банта!)
Подвески вообще обычно были украшениями второго разряда, вспомогательными. То есть они не являлись самыми дорогими предметами в шкатулке королевы, так что выбор их в качестве сувенира герцогу имеет смысл. Опись, составленная после смерти Анны (уже в правление ее сына Людовика Солнце), гласит, что у нее на тот момент имелось 3 комплекта подобных украшений: шесть с небольшими бриллиантами ценой 700 ливров, шесть с жемчугом и бриллиантами - 700 ливров, а 18 золотых и стальных - всего 60 ливров.
Вот похожий экспонат из шведского музея, тут они хрустальные.
И, наконец, вот реконструкция "подвесок королевы" из музея Александра Дюма в Порт-Марли!
В общем, с тем, как на самом деле выглядели подвески, более или менее все ясно. То, что они находились на одном банте, как мне кажется, придумка самого Дюма, в оригинальных текстах такого нет. И портретов с подобными бантами и висюльками что-то не находится.
Напоследок - украшение из девичьих грёз. Наверно, когда мы в первый раз читали книгу, мы воображали нечто подобное, сверкающее... Правда, это совсем другая эпоха, середина 19 века. Зато как красиво!
"Узел" для корсажа (Grand Nœud de ceinture), подаренный Наполеоном III императрице Евгении в 1855 году по случаю всемирной выставки, 2634 бриллиантов. Стилистически он подражает 18 веку, потому что императрица обожала играть в нео-рококо. Куплен на Кристис Лувром в 2008 году
ссылка
Тема: Как на самом деле выглядели подвески королевы Анны Австрийской (Прочитано 2185 раз)
